Killer Joe Sceneggiatura Parte 6

 

Eccoci stavolta all'ultimissima parte che pubblico della sceneggiatura. Mi sembrava giusto per chi magari ha seguito tutti i post precedenti rendere noto come finiva poi con l'assicurazione, cosa che comunque non detta il finale del film, il quale preferisco non rendere noto. Biglietto già nelle mie zampine per l'8 settembre, giorno in cui vedrò questo e poi Faust di Sokurov alla mostra del cinema di Venezia. Spero di darvene una recensione non appena visionato il tutto...anche se a volte capita che serva un pò di tempo per assorbire una pellicola, e se poi consideriamo che sono due di fila mi sembra che ci voglia un pò di bicarbonato..

 

 

 

INT.WAFFLE HOUSE — GIORNO

 

Un cartone di Road Runner è in onda sulla tv dietro il bancone di una tavola calda quasi vuota.

 

Chris e Dottie siedono ai due lati opposti di un tavolo con le poltroncine a separè. Lui indossa una giacca; Lei un abito. Lui la guarda; Lei guarda il cartone.

 

DALLA SOGGETTIVA DI CHRIS: Dall'altro lato della strada, situato in un piccolo centro acquisti con negozi che danno all'esterno: KILPATRICK ASSICURAZIONI, con la facciata del negozio a vetri.

 

Chris si dimena irrequieto, teso. Si rovescia un pò della sua acqua addosso, la asciuga via con un tovagliolo. Mette troppo zucchero nel suo caffè, e lo mescola freneticamente.

 

Chris giunge al limite, cammina fin dietro al bancone, e con un colpo secco fa spegnere la tv.

CHRIS

Dannato coyote!

 

DOTTIE

Lo stavo guardando, Chris...

 

CHRIS

(di ritorno al tavolo)

Ascolta, tesoro--

 

DOTTIE

Stavo guardando la trasmissione.

 

CHRIS

Lo so--

 

DOTTIE

Volevo vedere come andava a finire.

 

CHRIS

(esplode)

NON CATTURA IL PENNUTO, OK?! SOLAMENTE CONTINUA CONTINUA E CONTINUA!

 

DOTTIE

Davvero?

 

Una CAMERIERA smunta e un paio di CAMIONISTI al tavolo attiguo osservano Chris con circospezione. Lui abbassa la voce.

 

CHRIS

Ascolta: Lo so che sai cosa sta succedendo.

Non devo dirtelo; lo sai.

 

DOTTIE

Uh-huh

 

CHRIS

Ma devi capire: Non intendevo mai ferirti.

 

DOTTIE

Certo...

 

CHRIS

Gli accordi sono solo un tantinello saltati in modo bizzarro... se avessi saputo come tutto questo sarebbe andato a finire, avrei potuto fare le cose in modo differente.

 

DOTTIE

No...

 

CHRIS

Forse no, ma forse avrei potuto. Ad ogni modo...questo sta per finire. Se ne andrà presto.

 

DOTTIE

Lo farà?

 

CHRIS

Non appena questi soldi arrivano, e noi paghiamo il figlio di puttana--

 

DOTTIE

Lui non li pagherà oggi, vero?

 

CHRIS

Nah, stanno soltanto esaminando la polizza--

 

INT.KILPATRICK'S — GIORNO

 

Ansel e Sharla siedono con rigida postura di fronte ad una scrivania di un ufficio rivestito di pannelli in legno. Lei indossa un abito corto con paillettes e tacchi alti; Lui indossa un abito marrone cacca con cappellino da baseball che fa pendant. Il locale waffle house può esser visto attraverso un ampio pannello di vetro dietro di loro.

 

Un lungo silenzio.

 

Sharla nota un filo allentato sulla spalla dell'abito di Ansel, allunga il braccio verso l'alto e lo tira. Il filo rapidamente si sbroglia e la manica di Ansel cade giù. Lui la fissa.

 

La porta si apre a KILPATRICK entra, sulla sessantina, capelli a spazzola. Porta con se una cartellina, si siede dietro la sua scrivania, apre la cartellina, e la legge. Da un colpetto alla penna a scatto.

 

KILPATRICK

Qual'era il suo nome da nubile, Ansel? Mi serve solamente per il formulario.

 

ANSEL

Rogers. Adele Carolyne Rogers.

 

Kilpatrick prende nota, mette giù la sua penna, guarda all'insù verso Ansel e Sharla, e sorride in modo caloroso...

 

INT. WAFFLE HOUSE — GIORNO

 

DOTTIE

Joe non se ne andrà per ora, giusto?

 

CHRIS

Presto. Poi non dovrai rivederlo mai più.

 

DOTTIE

Vederlo...

 

CHRIS

Staremo meglio dopo questo. Mi libererò di questo pasticcio, metterò le cose a posto. Troverò un lavoro, mi sposerò. Farò le cose nel modo giusto, d'ora in poi. Dovrò pagare per le cose che ho sbagliato. Se non paghi per quelle idiozie ti ritornano indietro. Sempre.

 

DOTTIE

Uh-huh...

 

CHRIS

Papà sarà capace di...non lo so, conosci papà.

 

DOTTIE

Certo.

 

CHRIS

E tu finalmente andrai a quella scuola per modelle. Ricordi, hai sempre voluto farlo? Come le ragazze alla moda?

 

DOTTIE

Christie Brinkley...

 

I loro sguardi si incontrano. Qualcosa di indescrivibile accade tra di loro. Lei si alza dal tavolo, e tenta di andarsene. Chris la afferra da dietro, la trascina verso un altro tavolo, stringendola in maniera assai forte. La cameriera li osserva stando a cauta distanza.

 

CHRIS

Forse non ti piaccio più. Forse non pensi che io abbia fatto il giusto nei tuoi confronti. Per Dio, ho fatto il meglio che potessi. Nessuno può accusarmi di non avere in testa gli interessi migliori della gente. La gente fa del suo meglio.( Segue breve frase non compresa)

 

Lei grida, e tenta di staccarsi via da lui. Lui stringe forte tra le mani il suo viso.

 

CHRIS (CONT'D)

Ho fatto il meglio che potevo. Non volevo ferire nessuno. Mai.

 

Lui affonda la testa nel suo grembo, e piange singhiozzando. Lei lo abbraccia, lo tranquillizza, e fissa in modo sprezzante la cameriera e i camionisti che continuano a scrutarli.

 

EST. KILPATRICK'S OFFICE — GIORNO

 

Ansel e Sharla mettono piede all'esterno, si prendono un attimo per riordinarsi ( la manica di lui è stata riattaccata con delle spille da balia), si danno un'occhiata l'un l'altra, e poi si dirigono dall'altra parte della strada.

 

INT.WAFFLE HOUSE — GIORNO

Dottie continua a consolare Chris.

 

DOTTIE

Ci sarà un processo?

 

CHRIS

Huh? Non lo so. Ne dubito. Joe sa cosa sta facendo--

 

DOTTIE

Non sono mai stata ad un processo.

 

CHRIS

Vedi la foto sul giornale? la sua macchina? Lui sa quel che sta facendo, molto bene. Loro non potrebbero fare nessuna autopsia perchè non c'era rimasto molto di cui si può parlare --

 

Ansel e Sharla entrano nel ristorante, e camminano a passo lungo verso il tavolo. Si fermano, fissano Chris, che si agita sulla sedia.

 

SHARLA

(sommessamente ad Ansel)

Andiamocene soltanto fuori...

 

CHRIS

Come è andata?

 

ANSEL

Tu piccolo figlio di puttana...

 

CHRIS

Che succede?

 

ANSEL

Non parlo di fronte a Dottie--

 

SHARLA

Oh, diavolo, lei sa cosa sta accadendo--

 

ANSEL

Non parlo di fronte a lei.

 

CHRIS

Che è successo con Kilpatrick?

 

ANSEL

Sharla, porta Dottie a fare un giro in macchina--

 

SHARLA

Possiamo tutti quanti soltanto andarcene da qui--?

 

CHRIS

Vuoi per favore dirmi--

 

ANSEL

Non parlo di fronte a --

 

DOTTIE

Non vi verseranno i soldi, vero?

 

Silenzio.

 

CHRIS

Papà?

 

Ansel afferra il colletto della camicia di Chris, si gira e cammina verso l'uscita. Chris si ritrova trascinato dietro di lui e rovescia un tavolo. Sharla si muove di fretta dietro a loro mentre Dottie con rapidità paga alla cassa.

 

SHARLA

Ansel, calmati--

 

CHRIS

Papà?!

 

SHARLA

Ansel, non fare una scenata--!

 

La cameriera si unisce ai camionisti per guardare fuori dalla vetrata mentre Ansel esce dal ristorante, tirandosi dietro Chris. Sharla, poi Dottie, li seguono.

 

EST. WAFFLE HOUSE PARCHEGGIO — GIORNO

 

Ansel scaglia Chris contro il fuoristrada.

 

ANSEL

Chi ti ha detto della polizza di Adele?

 

CHRIS

Rex. Rex me l'ha detto. Lo ha solamente accennato in una conversazione. Vuoi per amor di Dio dirmi--?

 

ANSEL

Quando te l'ha detto?

 

CHRIS

In una conversazione--

 

ANSEL

Non come! QUANDO!

 

CHRIS

Un paio di settimane fa. Io e mamma avevamo appena litigato --

 

ANSEL

Oh, Cristo--

 

SHARLA

Te l'ho detto, Ansel.

 

CHRIS

Cos'è successo?

 

SHARLA

Te l'ho detto fin dall'inizio --

 

CHRIS

Taci --!

 

SHARLA

Non dirmi di tacere, non sono io quella che ha fatto saltare questa cosa --!

 

CHRIS

Cos'è successo, papà?

 

SHARLA

--Vieni nelle nostra casa, dici alla gente cosa fare, e di come tutti noi vedremo un centinaio di migliaia di dollari --!

 

CHRIS

(avanzando verso Ansel)

Dannazione, dimmelo, ora --

 

ANSEL

Dottie non è il beneficiario. Rex è il beneficiario.

 

CHRIS

Non capisco.

 

ANSEL

Non il reale comunque --

 

CHRIS

Spiegati.

 

ANSEL

Dottie non otterrà i soldi. Rex li avrà.

 

CHRIS

Aspetta --

 

ANSEL

Dottie non avrà i cinquantamila dollari. Rex...

 

Ansel esplode, afferra il colletto di Chris, lo scuote.

 

ANSEL (CONT'D)

Rex si prende i cinquantamila dollari!

 

CHRIS

C'è uno sbaglio.

 

ANSEL

Questo è il modo in cui stanno le cose!

 

CHRIS

Non può essere.

 

ANSEL

Vai a parlare tu stesso con Kilpatrick.

 

Ansel punta indica col dito l'altro lato della strada.

 

INT. UFFICIO KILPATRICK — GIORNO

Attraverso la vetrata dell'ufficio di Kilpatrick, VEDIAMO i quattro membri della famiglia bisticciare e urlare nel parcheggio all'altro lato della strada.

EST. PARCHEGGIO WAFFLE HOUSE — DAY

 

La cameriera e i camionisti continuano a guardare con aria sciocca fuori dalla vetrata mentre il litigio si fa furioso.

 

CHRIS

Mi è stato detto! Perchè...perchè Rex me l'ha detto! Lui me l'ha detto! Rex me lo ha detto!

 

DOTTIE

Rex era il fidanzato di Mamma--

 

CHRIS

PROPRIO -— ZITTA, DOTTIE! lui me lo ha detto --

 

SHARLA

Stava mentendo.

 

CHRIS

Perchè avrebbe dovuto farlo?

 

SHARLA

Perchè pensi?

 

CHRIS

No, no, non avrebbe potuto sapere che io avrei fatto questo!

 

ANSEL

Chi ti ha parlato di Killer Joe?

 

CHRIS

(questo lo colpisce)

 

Oh...oh, Dio...

 

SHARLA

(ad Ansel)

Te l'ho detto. Non te l'avevo detto?

 

ANSEL

Si...

 

CHRIS

Oh mio Dio...sono fottuto...pezzo di un fottuto testa di cazzo incula soldi...

 

ANSEL

T'ha manovrato come quei pesciolini di carta a fisarmonica, è così ragazzo?

 

Sharla sala nel fuoristrada di Ansel.

 

SHARLA

(rivolta a Chris)

Mi fai schifo.

 

CHRIS

Non vi credo, per Dio --

 

ANSEL

Faresti meglio a crederci. Presto ci crederai, ben presto ti renderai conto di come potrai pagare a Killer Joe i suoi soldi --

 

SHARLA

(dall'interno del fuoristrada)

Dobbiamo andarcene --

 

ANSEL

-— per non parlare di Digger Soames --

 

SHARLA

Dobbiamo andarcene, tutti!

 

ANSEL

Per cosa?!

 

SHARLA

Il funerale è tra mezz'ora.

 

Chris scoppia a ridere, dando via di matto. Sharla toglie il tappo ad una bottiglietta di profumo scadente e se lo spruzza.

 

CHRIS

Voi andate avanti. Devo pensare ad una cosa.

 

ANSEL

Magari lo facessi. Sembriamo sempre cosi felici quando lo fai.

 

DOTTIE

Dov'è Joe? Sta per tornare, vero?

 

CHRIS                                                        ANSEL

Certo...certo, sta tornando indietro,           Oh, sta tornando!

tranquilla.

 

ANSEL

Diamoci una mossa. Dobbiamo mettere tua madre sotto terra.

 

CHRIS

Prendo Dottie.

 

ANSEL

Dottie?

 

DOTTIE

Ci mettiamo in cammino.

 

ANSEL

Ok. Mrs. Smith?

 

Sharla si sta spruzzando le coscie con del profumo scadente.

 

ANSEL (CONT'D)

(imprecazione che necessità di un adattamento)

 

Sharla sbatte la portiera della macchina (l'imprecazione era rivolta a lei). Ansel sale sul fuoristrada, sbatte la portiera, tira giù il finestrino, si rivolge a Chris:

 

ANSEL (CONT'D)

Hey. Perchè non fai a tutti noi un grosso favore e ti ammazzi?

 

Il fuoristrada esce stridendo fuori dal parcheggio. Chris a Dottie sono in piedi fermi, pietrificati. Un lungo silenzio. Alla fine lui cammina strascicando fuori dal parcheggio, fissando dritto in avanti, con la bocca penzolante.

 

Dottie aspetta di vedere dov'è diretto... poi capisce che se ne sta andando, si affretta al seguito.

 

EST. MARCIAPIEDE DI WEST DALLAS — GIORNO

 

Chris arranca lungo il marciapiede, si ferma ad un semaforo. Dottie lo raggiunge. Un lungo silenzio.

 

DOTTIE

Ti senti in colpa.

 

CHRIS

Si...penso che forse non sono tagliato per stare al mondo o qualcosa così..

 

DOTTIE

Ti ricordi quelle scene che facevi di solito? Con le ginocchia?

 

CHRIS

Hm?

 

DOTTIE

Avremmo dovuto essere distesi sul letto, tu dovevi prendere una torcia, mettere le ginocchia all'insù, e dovevi mettere gli occhiali da sole su un ginocchio, e una specie di cappello sull'altro?

 

La luce cambia. Attraversano la strada, continuano a camminare.

 

CHRIS

si...

 

DOTTIE

Avresti dovuto mettere su un piccolo show. " Il più grande show della terra" è cosi che lo chiamavi.

 

CHRIS

Si...

 

DOTTIE

"Nel tempo e per sempre da ora in avanti". Niente rischi, o interruzioni, O King's-X's, eterno, uno in più di quello che riesci a dire, nell'infinito, e oltre lo spazio. Amen."

 

CHRIS

Nulla è peggiore dei rimorsi. Ne il cancro, ne l'essere divorato da uno squalo, nulla.

 

DOTTIE

Joe sta tornando, vero? Perchè io --

 

Chris smette di camminare.

 

CHRIS

Sto per andarmene via.

 

DOTTIE

Io penso forse che sono --

 

DOTTIE

Voglio che tu venga via con me.

 

DOTTIE

Dove?

 

CHRIS

Messico. No. Più lontanto. Perù. Nel Sud America.

 

DOTTIE

Come ci arriviamo li?

 

CHRIS

Guideremo. Possiamo guidarlo.

 

Lui la afferra per il polso, e comincia a trascinarla indietro verso la casa della cialda.

 

DOTTIE

Chris --

 

CHRIS

Ti piace il Texas? Non mi è mai piaciuto questo dannato stato.

(urla alle macchine che passano)

Questa gente ne parla come se fosse un così gran posto e tutto il resto, ma è davvero soltanto una massa di dannati provinciali e contadini con troppo spazio attorno in cui camminare!  

 

DOTTIE

E' caldo.

 

CHRIS

Andiamo. Andiamo...e basta. Ora.

 

DOTTIE

Al funerale.

 

CHRIS

Hey, Se vogliamo mettere questo in moto, dobbiamo fare benzina --

 

Lei tenta di staccarsi via. Ingaggiano una lotta da tiro alla fune sul marciapiede.

 

DOTTIE

Devo vedere Joe.

 

CHRIS

No, Dottie, se vediamo Joe --

 

DOTTIE

Devo vederlo.

 

CHRIS

(si impone di prepotenza)

Dobbiamo andare in Perù ora.

 

Lei lo scaglia contro un recinzione fatta di catene.

 

DOTTIE

Allora vacci da solo! Io devo vedere Joe!

 

Se ne va furiosa per il marciapiede, dirigendosi di nuovo distante dalla casa della cialda (waffle house).

 

EST. CHIESA DI CRISTO WEST DALLAS — GIORNO

 

Una pioggerellina ha cominciato a scendere. Ansel e Sharla fumano sigarette di fronte alla chiesa mentre una manciata di partecipanti disinteressati al funerale si fanno strada all'interno.

 

ANSEL

Diamo inizio a questa cosa.

 

Lei fa cenno di si con la testa. Ansel lancia il mozzicone di sigaretta sull'erba, si raddrizza la cravatta.

 

ANSEL

Immaginati Rex come potrebbe essere rimasto, solo per l'aspetto. Merda, immagino abbia preso su l'assegno ed sia volato via.

 

Lui si dirige all'intero. Sharla continua ad osservare i partecipanti.

 

EST. STRADA WEST DALLAS — GIORNO

 

Dottie si fa strada lungo marciapiede a piedi. Chris frena nella sua Cougar, e costeggia lento al fianco di lei. Con un pugno fa un buco nel sacchetto di plastica che ricopre il finestrino dal lato del guidatore cosi da poterle parlare.

 

CHRIS

Facciamo un accordo. Andiamo al funerale, e dopo potrai vedere Joe.

 

Lei lo guarda sospettosa, e continua a camminare.

 

CHRIS (CONT'D)

Nessuno scherzo. Prometto.

 

Lei si ferma. lui pigia sul freno.

 

DOTTIE

Giuri?

 

CHRIS

Lo prometto. Niente dita incrociate, nessuna croce solo la promessa.

 

Lei sale in macchina.

 

INT. MACCHINA DI CHRIS — GIORNO

 

Chris mantiene l'auto parcheggiata. La pioggia inizia ad infrangersi sul parabrezza.

 

CHRIS

Ecco l'accordo: non puoi dire a Joe che stiamo andando in Perù, ok? Non puoi dirgli addio. Non apertamente.

 

DOTTIE

ok capo.

 

CHRIS

E non puoi dirlo ne a Papà ne a Sharla, perchè ce l'hanno con me adesso e potrebbero cercare di mandare a rotoli il nostro viaggio.

 

DOTTIE

Capisco.

 

CHRIS

Sei eccitata? Vuoi andare?

 

DOTTIE

Sono sempre eccitata.

 

CHRIS

Possiamo farlo.

     (ingrana la marcia della auto)

Possiamo portarlo a fine.

 

DOTTIE

Non se qualcuno mi fa impazzire.

 

CHRIS

Cosa?

 

                                                                           TAGLIO IMPROVVISO:

 

EST. CIMITERO — GIORNO

 

Un feretro viene abbassato all'interno del terreno.

 

UN'ALTRA ANGOLAZIONE. Un gruppo di partecipanti al funerale sono in piedi attorno alla tomba mentre un pastore con l'aria fasulla recita passaggi della Bibbia con voce monocorde. La pioggia sta cadendo.

 

Gli unici partecipanti senza ombrello sono gli Smiths: Ansel, confuso; Sharla, distratta;

 

Dottie, riguardosa; e Chris, che singhiozza ed emette un pianto lamentoso a voce cosi alta che gli altri partecipanti si voltano e lo guardano.

 

EST. CIMITERO — GIORNO

La comitiva a lutto vista da distante. FACCIAMO UNA CARRELLATA ALL'INDIETRO fino a rivelare Joe, seduto nella sua auto mentre osserva la funzione. Parla brevemente all'autoparlante, e fila via.

 

EST. ROULOTTE FAMIGLIA SMITH

La Cougar di Chris si ferma...Dottie esce fuori...Chris si allontana dalla roulotte... Dottie lo guarda andare via...

 

EST. STRADE DI DALLAS — GIORNO

 

Joe seduto nella sua auto, attende ad un semaforo. Si rivolge nuovamente all'autoparlante...

 

INT. WILD BILL — GIORNO

Chris poggia sul bancone del bar e condivide una conversazione privata con il barista. Il barista afferra un telefono da dietro il bancone, compone un numero e passa il telefono a Chris...

 

INT. ALL RIGHT LIQUORS — GIORNO

 

Ansel è fermo alla cassa e sta acquistando una bottiglia di bourbon...

 

EST. ALL RIGHT LIQUORS — GIORNO

 

Sharla attende nel fuoristrada, osservando la pioggia che picchia sul finestrino...

 

EST. WILD BILL'S — SERA

In un parcheggio vuoto situato dall'altro lato della strada del Wild Bill, Chris è in piedi dietro una station wagon e sta ascoltando un commesso di bassa statura e dalle gambe arcuate. Il venditore apre il retro della station wagon a passa a Chris un sacchetto di carta...

 

INT. CAMERA DA LETTO DI DOTTIE — SERA

Ci avviciniamo lentamente a Dottie mentre il suo soliloquio diventa ancor più intenso, irremovibile...

 

EST. STRADA DI CAMPAGNA — SERA

Una Corvette gialla ammaccata è parcheggiata a lato della strada. Il volto del conducente è oscurato dalla pioggia. La macchina di Joe è parcheggiata dietro, il tettuccio color ciliegia luccicante. Joe, con addosso il suo impermeabile e il cappello da cowboy, scende lentamente dalla sua auto e si avvicina alla Corvette. Picchietta sul finestrino. Questo si abbassa.

 

JOE

Esca dall'auto per favore.

 

                   TAGLIO IMPROVVISO:

 

EST. ORIZZONTE DI DALLAS

Un fulmine maestoso si scarica striando il cielo notturno, seguito dal terribile boato del tuono.

 

EST. ROULOTTE FAMIGLIA SMITH — NOTTE

 

La pioggia cade a dirotto. NOI VEDIAMO i piedi di Ansel e Sharla farsi strada in modo cauto verso la porta d'ingresso della roulotte.

 

ANSEL

E' buio.

 

INT. ROULOTTE FAMIGLIA SMITH — NOTTE

 

Ansel e Sharla entrano, con ancora addosso i loro abiti da funerale. Sharla sorregge un cesto di pollo fritto.

 

SHARLA

Dottie?! Siamo noi!

 

ANSEL

(tastando lungo il muro)

Non riesco a trovare la luce.

 

Sharla accende la luce, posa giù il pollo in cucina. Ansel trova l'interrutore della luce al lato opposto della porta dove, di certo, era sempre stato.

 

ANSEL (CONT'D)

Cristo...

 

Si svuota le tasche di chiavi, cartine, filaccia, bottiglietta, e una montagna di spiccioli sul tavolo della cucina...

 

SHARLA

Abbiamo fatto un salto al K-Fry-C! Avete fame?!

 

Ansel si sbraccia per liberarsi via della giacca e della camicia, svelando una maglietta da sotto ricoperta di grasso...

 

SHARLA (CONT'D)

Dottie?! Chris?!

 

ANSEL

Passami una birra.

 

Ansel accende la tv. Joe affiora dalla stanza di Dottie.

 

JOE

Lui non è qui.

 

ANSEL

Ciao, Joe --

 

SHARLA

E' qui Dottie?

 

JOE

Sta dormendo.

 

SHARLA

Dov'è Chris?

 

Joe si siede sul divano, si infila gli stivali.

 

JOE

Non lo so.

 

SHARLA

Vuoi del pollo? Abbiamo fatto un salto al K-Fry-c.

 

JOE

Si, per cortesia.

 

SHARLA

Serviti. E' sulla stufa --

 

ANSEL

Portaglielo, ti va? Tesoro?

 

SHARLA

Certo. Petto o zampe?

 

JOE

Coscia.

 

Lei avvolge una coscia di pollo in un tovagliolo di carta, lo porta fino al divano, la porge a lui con un cenno minimo di sarcasmo.

 

ANSEL

Vuoi una birra?

 

JOE

Si, grazie.

 

Lei prende le birre per Ansel e Joe, e prende il petto del pollo per se. Ansel afferra la sua bottiglietta, e la offre a Joe.

 

SHARLA

I funerali rendono le persone affamate per una qualche ragione.

 

JOE

Hm.

 

SHARLA

Sto morendo di fame.

 

Sharla siede al tavolo, e mangia avidamente. Lungo silenzio.

 

SHARLA (CONT'D)

Sai dell'assicurazione.

 

ANSEL

Sharla...

 

JOE

Si. Lo so.

 

ANSEL

Non so che dire.

 

SHARLA

Allora non dire nulla. Non è colpa tua.

 

ANSEL

Si, però --

 

SHARLA

(rivolta a Joe)

Chris. Quel Chris è così stupido. Avrei potuto dirti che avrebbe mandato questo a puttane.

 

JOE

Perchè non l'hai fatto?

 

SHARLA

Perchè non l'ho fatto?

 

ANSEL

E' solo un'espressione, davvero.

 

JOE

Cos'è?

 

ANSEL

Quel che ha detto. Avrebbe potuto dirtelo che lui avrebbe mandato a puttane la cosa.

 

JOE

Non ho mai sentito quell'espressione.

 

ANSEL

Modi di dire, è questo ciò che intendo--

 

SHARLA

Non mi è mai piaciuto quel piccolo bastardo.

 

A seguire Joe raccoglie i vestiti abbandonati di Ansel. NOI LO SEGUIAMO mentre li porta con se lungo il corridoio...

 

SHARLA (O.S.)

Non ci si può fidare di lui. E'semplicemente un incapace.

 

ANSEL (O.S.)

Non ci si va proprio mai d'accordo --

 

SHARLA (O.S.)

Tutto ciò che gli importa e di se stesso.

 

ANSEL (O.S.)

Questo non è giusto, davvero --

 

SHARLA (O.S.)

Giusto un paio di palle. E' vero così.

 

SEGUIAMO Joe nella camera da letto di Ansel e Sharla. Getta i vestiti di Ansel sul suo letto. LO SEGUIAMO mentre ritorna per il corridoio...

 

L'ombra di Joe è visibile nella sottile striscia luminosa sotto la porta di Dottie. Dottie è stesa sul letto, con la schiena rivolta verso di noi...    

 

ANSEL (O.S.)

Questo è tutto ciò che importa veramente a chiunque, o no?

 

 

 

 

 

 

Da qui in poi l'atmosfera si surriscalderà e i tre cominceranno una discussione piuttosto tesa che culminerà in scene violente e perverse...

 

La mia valutazione stando a quanto si legge dalla sceneggiatura è che il film è una scommessa azzardata, ma essendo conscio del fatto che Friedkin ha già bene in mente i suoi film prima di cominciarli e sapendo inoltre che deve essere convinto davvero della storia che ha per le mani prima di decidere di portarla al grande schermo rimango fiducioso della dedizione e dell'energia che questo cineasta avrà sicuramente cercato di dare al film.